歌川广重的版画

如果说葛饰北斋是狂歌放诞型的画家，而广重却是地道的日本风味，内敛，优美，还带有一丝茕茕独行的寂寥。

歌川广重原姓为安腾，后来因为投入歌川派门下所以改为“歌川”名号。歌川派是一个非常庞大的画派，影响力深远，门下也出了很多天才型画家，比如爱猫成痴的歌川国芳，以及堪称鬼才的月岗芳年。

“浮世绘的笔触如此之快，快到像光。这就是日本人的风貌：他们的神经更纤细，情感更直接。”梵高迷恋广重，以至于模仿了许多画作，说是师承之一便是广重也不为过。广重最后的杰作是《名所江户百景》。梵高最著名的几幅仿作大多出自这系列。

Sudden Shower Over Shin-Ohashi Bridge and Atake, Hiroshige, 1857

Bridge in the rain (after Hiroshige), Vincent van Gogh (from Japonaiserie), oil on canvas, 1887

The Plum Garden in Kameido (1857), from Hiroshige’s One Hundred Famous Views of Edo

Flowering Plum Tree (after Hiroshige) (1887) by Vincent van Gogh, from his Japonaiserie, in the collection of the Van Gogh Museum in Amsterdam

广重是日式的风花雪月，区别于北斋的烂漫直接，他的画里是对人间世相文人式超凡脱俗的咏叹。这当中更多的精神内核是物之哀，落花静，人独立。这种和歌式哀寂的风味辅以浮世绘活泼浓烈的表达，代表着纯日式艺术表达的最高水平之一，赋以浮世绘这个市民艺术诗性禅意的一面。

歌川广重技法、心性的修为都相当高，形意皆妙，借鉴一切世间法，化用于笔下。以其敏锐启发了梵高，两人是东西洋美术隔空呼应的一段有趣的因缘。

歌川广重《二代目尾上松助の大工六三郎》

歌川广重《水道橋駿河臺》(Suido Bridge and Surugadai，1857 )

Louis Dumoulin《京都的鲤鱼旗》(1888 )

部分文字来源于 琉花君 的阅读专栏 | 聊艺术

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