無忌·論壇

1、割掉耳朵后的自画像 这幅作于1888 年2 月的《割掉耳朵后的自画像》，是给后人留下的第一幅展现梵高当时在阿尔勒的精神状态的自画像。画家有一个高高的向上斜的前额、一个强有力的鹰勾鼻子、三角 形不对称的脸孔和那突出的颧骨、下陷的双颊，他的形象给人以极其深刻印象。梵高的自画像，往往成为对画家心理探索的佐证，是画家性格特征的一面镜子。画家 在描绘自己时，敢于剖析，毫不掩饰地揭示出他性格中最令人感到意外，却又是最为动人的一面。此幅肖像作于他的“割耳朵事件”发生一个多月之后。此刻，画家 已找到了他内心的自我平衡。 　　2、向日葵 东京安田·葛西艺术博物馆藏 梵高用简练的笔法表现出植物形貌，充满了律动感及生命力。整幅画仍维持一贯的黄色调，只是较为轻亮。这幅画被认为是梵高在黄房子里面的最后一幅大型《向日葵》。 在这幅作品中，再也看不到自画像里 那种短促而笔触，在这里，他的笔触坚实有力，大胆恣肆，把向日葵绚丽的光泽、饱满的轮廓描绘得淋漓尽致。他大胆地使用最强烈的色彩，因为他清楚地知道： “岁月将使它们变得暗淡，甚至过于暗淡。”尽管采取了种种保护措施，这些色彩仍然消褪了原有的光泽。 《向日葵》打破陈规，强烈的对比颜色和厚重的色块结合得天衣无缝，更创造出新的对比色系，对往后的艺术发展产生深远的影响。 此画以黄色和橙色为主调，用绿色和蓝色的细腻笔触勾勒出花瓣和花茎，签名和一朵花的中心也使用了蓝色。籽粒上的浓重色点具有醒目的效果，纤细的笔触力图表现花盘的饱满和纹理的婀娜感觉。 “在黄色背景前面的一幅十五朵花，好像我以前所画的一样。不同之处是这幅画更大一些，它有一种相当特殊的效果，我认为这一幅是以更加简练的手法画出来的。” “在我的黄颜色房间里——带紫色圆 环的向日葵突出在一片黄颜色的背景之前，花梗浸在一只黄颜色的壶中，壶放在一张黄颜色的桌上。画面的一角上，画家的签名：文森特。黄颜色的太阳透过我房间 里的黄颜色窗帘，一派生气沐浴在一片金色之中。早晨，我在床上醒来，想象这一切必定是芳香扑鼻。” （高更） 3、夜晚露天咖啡座 梵高经常在晚上光顾离他住所不远的 咖啡馆。咖啡馆的耀眼灯光和布满天空的星辰，激发了他作画的热情。他在这幅画上，用黄和蓝来表现一种独特感受。画中被灯光照成黄色的咖啡座和蓝色星空的对 比，使整幅画显得很美，洋溢着一种平和的诗意。梵高曾说：“对我来说，晚上看来比白天更有活力，

三联画《协和医院系列之三》的尺寸为：每联150*115cm，总尺幅150*345 cm。是曾梵志1992年刚毕业于湖北美术学院时的早期代表作。他这一时期的创作风格直接引发了之后“面具”系列作品的出现。 这幅三联作赤裸裸地呈现社会的病态与人在中国社会的渺小与无价值感。著名艺术评论人栗宪庭曾经这样评价过曾梵志的《协和医院》系列：《协和》以医院为题材，在写实的外框下突出形象的象徵和意象，以及笔触的表现力。他通过医生与病人的关系，表达了一种“施虐与受虐”的生存感觉…在表现性的笔触中，把隐藏着的血腥与危险透露出来。作品流露出的作者对人生的悲观，除了施虐与受虐的形象暗示，主要是通过表现性的笔触和血腥、冷酷的色彩感觉表现出来的。此后曾的作品中血腥的肉色在画面中的比例愈来愈大，笔触的表现性愈加呈现一种撕裂和神经质状。人物形象特别是眼睛的处理愈加惊恐，尤其加强了手的表现，不合比例地夸大，骨节嶙嶙，给人一种痉挚的感觉。除此，带血的生肉形象的出现，给人一种由于压抑所产生的带有血腥味的发泄感。 在曾梵志作品中，人物之所以会戴上面具是源於现代中国社会的迅猛变化。曾梵志的人生轨迹与中国的发展重叠在一起。我想起了曾梵志的初期作品：红皮肤的人物，以血肉为纽带共属於同一个命运共同体，朝着同一个归宿发展。在现代中国，尤其是都市中，不久之前还存在的共同体急速消失。曾经在共同体中生活的人们，如今已经四分五裂，为了各自的目的而生存着。原来那种血肉共有关系已经形同虚设。因此，肉联系列的人物都有着迷惘和麻木的表情。离开共同体的人们在新世界里作为个人生存着。个人要在新世界里生存下去，就必须了解新社会规则。也就是说，必须明确自己在社会中的位置与作用，并带上与之相符的表情—面具。曾梵志自身也体验过这一过程。在社会剧烈变动的中国，许许多多人都戴上了新的面具。曾梵志意识到了这一点，并将之描绘下来。—日本艺术评论家清水敏男〈“面具”系列〉 曾梵志《面具系列1996 No.6》 1996年作 油彩 画布（双联作） each: 199 x 179.3 cm. overall: 199 x 358.6 cm. 《最后的晚餐》由中国著名当代艺术家曾梵志创作于2001年，是曾梵志最具标志性的“面具系列”的晚期作品，该作品创作完成后直接被著名收藏家尤伦斯夫妇收入囊中，为了支持苏富比亚洲40周年特别被拿出参加拍卖，7000万起拍,以1亿

看着雪花静落，等着梅花绽开 春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连， 秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。 这一年的”二十四节气系列“今儿终于齐活了，翻看这组图，不禁想起自己的这一年…… 【大寒】 天地虽然萧瑟，春风快要吹来。 看着雪花静落，等着梅花绽开。 【小寒】 村外野柳疏净，两岸却与云平。 寒鸦时起时落，有人河上划冰。 【冬至】 冬来无尽长夜，雪覆三尺深寒。 谁家在吃饺子，小村几缕炊烟。 【大雪】 江山千里雪，万径无人踪。 天寒留侠客，炉火一点红。 【小雪】 老友久不见，相邀话当年。 小雪临静夜，大风满空山。 【立冬】 繁华萧然落尽，秋水深处泊舟。 江山一派岑寂，岁月几度闲愁。 【霜降】 晚稻在野，晨起有霜。 阡陌寂寂，远山红黄。 【寒露】 空山晓来露寒，独自且凭栏杆。 大雁排字南去，与谁共听流泉？ 【秋分】 月缺终有月圆，知我能有几个？ 面对无限江山，与谁平分秋色？ 【白露】 江山清明疏净，田畴农人正忙。 枯蝉傍在衰柳，秋风老了荷塘。 【处暑】 晚来有月升起，初觉夜风微凉。 一湖秋水寂寂，无边蒹葭苍苍。 【立秋】 远山秋云乍起，平野渐次苍黄。 小院瓜熟蒂落，手边一茶微凉。 【大暑】 倏尔一阵微风，夜空划过流星。 天地从来如是，人世却总多情。 【小暑】 黄昏乍凉还热，湖山梅雨初收。 对饮花前云侧，坐待残月如钩。 【夏至】 梅子黄时雨，细细落山前。 竹下闲坐久，一一数青莲。 【芒种】 村野风日晴妍，农人刈麦山前。 娘子正烙新饼，只待良人家还。 【小满】 门前无边青麦，有鸟风中徘徊。 此心念念在远，墙头石榴花开。 【立夏】 新荷乍露嫩绿，后园初发幽篁。 枝上青梅尚小，鱼儿游在池塘。 【谷雨】 听雨林下茅舍，插秧村外水田。 桃花闲落风里，鹧鸪时鸣山前。 【清明】 烟雨十里春深，落花轻覆草痕。 陌上青青柳色，心中念念故人。 【春分】 乾坤平分昼夜，却是燕子来时。 水边新绿野菜，陌上粲然花枝。 【惊蛰】 大地春又回，长空裂惊雷。 万物生欲动，无为自有为。 【雨水】 细雨飘然而至，春来不言离愁。 有麦青青于野，有你在我心头。 【立春】 风来传消息，枝上晾春衣。 江河水乍暖，静心待花期。 END 等到春天归来，小院开满蔷薇， 我在花下种菜，听着春风乱吹。 搜狐，转载自“老树画画工作室”。